Abstract porseleien sculptuur Sargadelos
Abstract porseleinen sculptuur, Sargadelos, Spanje, jaar ca. 1970.
Hand geschilderd en geinspireerd op de Galicische cultuur.
In goede staat, hoog 17 cm, breed 7 cm, lang 18 cm.
Sargadelos aardewerk is een beroemd aardewerk gemaakt in Sargadelos (in de gemeente Cervo, Galicië, Spanje). De eerste fabriek (Real Fábrica de Sargadelos) werd aan het begin van de negentiende eeuw, 1806, opgericht door Antonio Raimundo Ibáñez en na enkele generaties werd het uiteindelijk in 1875 gesloten.
Vanaf het midden van de twintigste eeuw maakte een nieuw keramisch initiatief in Sargadelos, gebaseerd op het kleuren in blauwachtige tinten, deel uit van een groep bedrijven in de sector, de Sargadelos-groep – waartoe ook de keramiek van Castro-Sada behoorde – dankzij de impuls van de keramist Isaac Díaz Pardo
Historisch overzicht
Antonio Raimundo Ibáñez, een opmerkelijke encyclopedist uit een adellijke familie met beperkte middelen, die zich van jongs af aan toelegde op import- en exportbedrijven, introduceerde technologische innovaties voor zijn fabrieken. Vestigde zich in Ribadeo, begon hij een staalindustrie, en in 1806 creëerde hij gezamenlijk een keramiekfabriek die in 1808, na het succes van de inhuldiging van de keramiekfabriek, Karel IV hem decoreerde met het kruis van de Orde van Karel III, waardoor hij de titels van markies van Sargadelos en graaf van Orbaiceta kreeg.
Als gevolg van de Onafhankelijkheidsoorlog en de revolutionaire gebeurtenissen werd Antonio Raimundo Ibáñez in 1808 vermoord, waarna hij de leiding over de fabriek kreeg van zijn zwager Francisco Acevedo, die de Portugees Antonio Correa de Saa inhuurde om de fabriek te beheren.
Vanuit deze nieuwe richting produceerde de fabriek een soort aardewerk versierd met rode en blauwe filets en gouden schilden. Correa besloot in 1829 om zijn eigen fabriek op te zetten, dus de leiding van Sargadelos viel op die datum naar Hilario Marcos. Het servies van die tijd werd in het wit gemaakt, zonder dat het mogelijk was om te concurreren met Engelse stukken, zoals de wens van de oprichter was. Toen het eigendom van de fabriek overging op José Ibáñez als gevolg van de dood van zijn vader in 1832, werd een partnerschap gevormd met de Sevilliaanse Antonio de Tapia om opnieuw "de vervaardiging van fijn aardewerk" op zich te nemen, waarbij de Engelsman Richard als directeur werd aangenomen, een functie die hij tot 1842 bekleedde. Gedurende deze tijd stierf José Ibáñez voortijdig en moest zijn weduwe de leiding nemen, aangezien haar zoon minderjarig was; Vanwege de zwakke economische situatie van het bedrijf moest hij het in 1845 huren.
De keramiekfabriek doorliep vier fasen, elk met zijn eigen kenmerken, en sloot definitief in 1875. In het laatste derde deel van de twintigste eeuw dook de productie van keramiek in Sargadelos weer op, waarbij nieuwe gebouwen werden bezet en de oude ruïnes werden gerespecteerd als historisch-artistieke site, een aanduiding die in 1972 werd gegeven
Het begin
Ibáñez beschikte eerst over de nodige grondstoffen die ook heel dichtbij lagen: klei, kaolien, brandhout, waterlopen. Het was ook heel dicht bij de haven van San Ciprián om van daaruit producten naar verre oorden te sturen, waarmee het Engelse initiatief werd nagebootst.
De oprichting van de keramiekfabriek in 1806 betekende een nieuw productiesysteem, waarbij het mechanische proces werd geïntroduceerd dat het handgemaakte stuk zou vervangen, en dat ook de prijzen verlaagden. Ook de handbeschildering werd vervangen door het moderne druksysteem, geïmporteerd uit Bristol (Engeland). De objecten waren gemaakt van fijn aardewerk, een tussenproduct tussen aardewerk en porselein, een materiaal dat zowel hard als licht en dunwandig is en tussen 1.100 °C en 1.200 °C wordt gebakken. Na het bakken is de kleur wit en wordt er dan een loodvernis aangebracht. Dit systeem onderscheidt zich van aardewerk doordat in plaats van zand aan de pasta toe te voegen, silica, veldspaat, kaolien en calcium worden toegevoegd, waardoor verschillende resultaten worden verkregen, afhankelijk van de toegevoegde hoeveelheden. Bovenop deze pasta wordt de afdruk geplaatst waarvan de techniek in 1761 was geperfectioneerd door John Sadler en Guy Green, in de fabriek in Liverpool.
Eerste periode 1806-1832
In 1806 verkreeg Antonio Raimundo Ibáñez van de regering een exclusief voorrecht voor de exploitatie van de kwartsmijnen die tot dan toe waren ontdekt en voor de nog onontdekte kwartsmijnen. Zo was hij verzekerd van de grondstof voor de aardewerkfabriek. Het fabriekscomplex bestond uit twee binnenplaatsen, verschillende ovens, kantoren, machines voor het breken van rotsen en een molen voor vernissen.
De eerste directeur, Juan Antonio Pérez, had een jaar lang de leiding over de fabriek. Later, in 1807, werd hij vervangen door de Portugees José Antonio Correa de Saa, met de ervaring van het leiden van de fabriek in Vale da Piedade. Correa de Saa bleef tot 1829 aan het roer; in dit jaar werd Hilario Marco de directeur wiens management duurde tot 1832, toen het nodig was om het bedrijf te sluiten.
In 1809 was Antonio Raimundo Ibáñez overleden en was de administratieve leiding overgegaan op zijn zwager Francisco Azevedo. Het waren moeilijke jaren en financiële moeilijkheden, met een magazijn van onverkochte stukken, hoewel er een zekere beweging was dankzij de bestellingen uit La Coruña, Ferrol, Rías Bajas, Vizcaya en Castilië. Op dat moment was de koninklijke kroon nog niet op de merken gestempeld, hoewel de fabriek de Koninklijke Fabriek begon te heten. Er wordt aangenomen dat de titel werd geautoriseerd door Ferdinand VII vanuit ballingschap.
Het fabricageproces voor gewoon aardewerk, was iets fijner voor het witte servies met een lichte blauwachtige tint en een karakteristieke scheurvorming die het gevolg is van het verschil tussen het kookpunt van de pasta en het email. Voor de vorm werden gipsen mallen gebruikt. Een van de meest karakteristieke stukken was de vingervaas, en de andere vis- en boomvazen waarvan de overgebleven exemplaren zich in privécollecties in Galicië en in de musea van La Coruña, Lugo en Pontevedra bevinden, worden ook zeer gewaardeerd. De tuinvaas met sokkel geïnspireerd op het keramiek van de Wedgwood-fabriek werd ook vervaardigd , evenals de Pilgrim's oprecht geld. Apothekerspotten waren versierd met reliëfs en hadden een kleine vernauwing in het midden.
Uit deze periode is ook het reliëf dat de verdediging van het Monleón-park in Madrid voorstelt, dat Ibáñez zelf opdroeg aan Ferdinand VII en dat wordt bewaard in het Nationaal Archeologisch Museum en het Museum van Pontevedra, plus de serie van het apostolaat, plus de reliëfs die helden van de onafhankelijkheid voorstellen en bustes van beroemde mannen uit de oudheid die de pazo van Antonio Raimundo Ibáñez sieren.
Tweede periode 1835-1842
Na twee jaar inactiviteit werd de fabriek heropend toen José Ibáñez een kapitalistische partner kreeg in de persoon van de Sevilliaanse zakenman Antonio de Tapia y Piñeiro. De technisch directeur was de Fransman Richard die erin slaagde een team van professionals uit andere delen van het schiereiland te vormen. Toen José Ibáñez in 1836 stierf, bleef zijn weduwe Anita Varela aan het roer van het bedrijf. Het was een tijd van uitbreidingen met nieuwe ovens en molens; Er werd zelfs een magazijn voor prenten gebouwd.
De stukken en hun uitwerking
De nieuwe stukken die werden gemaakt, waren geïnspireerd op het Book of Forms, uitgegeven door de Hartley Greens and Company-fabriek in Leeds.[noot 1] Servies en vele andere stukken zoals klokken en kroonluchters bleven leeg uitkomen, evenals informatieborden met mythologische of religieuze motieven. Rond 1838 begon een verandering in de productie van blanco's; De eerste populaire Galicische thema's werden gemaakt en er begon wat servies met Duitse bloemenprints uit te komen. Deze eerste momenten van kleuren waren zeer succesvol in bibelots, omdat ze erg beroemd waren en de Mambrú-bierkruik waardeerden, geïnspireerd door de Engelse tobias.
Derde tijdperk. Periode van pracht en praal 1845-1862
Opnieuw dwong de economische situatie de fabriek in 1842 te sluiten. Vanaf 1845 sloeg het bedrijf, onder leiding van de nieuwe huurder Luis de la Riba de Santiago de Compostela, een nieuwe weg in en nam talrijke families in dienst die het mogelijk maakten om grote hoeveelheden stukken van goede esthetische en technische kwaliteit te maken en er werd koninklijk servies vervaardigd voor Isabel II – waarvan een deel wordt tentoongesteld in het Museum van Pontevedra—, deze periode had als directeur Edwing Forestier en een groep Engelse keramisten die in 1847 uit Staffordshire. Het servies was gemaakt van fijn aardewerk maar van grote hardheid, in de Elizabethaanse stijl "vuursteen" genoemd.[9] In die tijd had de fabriek duizend gezinnen in dienst; ze bezat driehonderd paar ossen en tweeëntwintig kustschepen, het was het moment van maximale pracht en praal die de vervaardiging van dit aardewerk genoot.
In deze jaren werden de promenades genaamd Paseo de la Presa en Paseo de los Enamorados ontworpen. Met de verhoging van de dam werd een grotere waterval bereikt. Op 1 april 1848 werd de weg die de fabrieken met de nabijgelegen haven van San Ciprián verbond, ingehuldigd.
De stukken en hun uitwerking
Het servies en de kannen werden grotendeels op industriële wijze gedecoreerd, de gebruikte techniek was het graveren van een koperen of tinnen bord met de te kopiëren tekening —de eerste borden werden geïmporteerd uit Engeland—, later werd het geïnkt met kleur vermengd met vet. Deze plaat werd gedrukt op een dun papier dat op het oppervlak van het stuk biscuit was gelijmd. Dit stuk absorbeerde de inkt en de tekening of decoratie werd gedrukt, het papier werd verwijderd met water en bedekt met een vernis en ging verder met een tweede bak.
Door de transparantie van deze vernis kon de tekening met maximale helderheid worden gezien bedrukt en geeft het een bijzondere glans. De meest voorkomende decoratie in deze tijd in Sagardelos was de zogenaamde "gondel", die bestaat uit een landschapsontwerp, waarbij de voorgrond wordt gevormd door een balustrade met een grote vaas, waarachter een rivier met een gondel te zien is; de achtergrond bestaat uit heuvels met architectuur en bomen; andere decoraties presenteerden zwanen, pauwen, of Chinese thema's. De gebruikte kleuren waren zwart, violet, rood, groen en licht kobaltblauw. Een ander type of serie waren de decoraties van "verlicht aardewerk", die bestonden uit het polychromeren van de stukken met een penseel nadat het stempelen was gedaan.
De meest talrijke thema's waren in dit geval bloemen in rood, groen, geel en blauw. Bij de kannen en hoge stukken werd de decoratie gemaakt in het koepelvormige gedeelte en als de pot een deksel had, werd deze ook versierd.
Er was nog een andere zeer succesvolle innovatie, namelijk de serie genaamd ondoorzichtig porselein, in navolging van het Engelse gevlogen blauw. Het bestond uit het manipuleren van de plaat van de afdruk zodat de tekening enigszins verschoven of onscherp was, waardoor een raadselachtig uiterlijk ontstond. Het onderwerp was altijd Chinees.
De populaire stukken die in de vorige fase zo succesvol waren geweest, gingen niet verloren en de vervaardiging van de Mambrús-kannen ging door, en de figuren van zittende makaken, beren, honden, eenden, duiven, enz. waarmee ook tandenstokers en jusboten werden gemaakt. Andere werken waren kleine lettertypes voor wijwater, inktpotten of centerpieces. Er werden ook voorwerpen vervaardigd die na meer dan een eeuw niet meer bruikbaar waren, zoals kannen, spuugbakken, urinoirs en voetbaden.
Het bedrijf keerde in 1862 terug naar het management van de familie Ibáñez, vanaf dat moment leed het aan een achteruitgang tot het in 1875 definitief werd gesloten.[9]
Vierde tijdperk 1870-1875
In 1862 eindigde het contract met Luis de la Riba, waarna er enkele jaren zonder activiteit voorbijgingen. In 1870 heropende Carlos Ibáñez Varela, een mijningenieur en kleinzoon van de oprichter, de fabriek, maar na vijf jaar werd deze definitief gesloten en werden de faciliteiten zodanig ontmanteld dat ze geen sporen achterlieten.
Gedurende deze vijf jaar kwamen de stukken uit met dezelfde tekeningen en prenten, hoewel het ondoorzichtige porselein verdween en het servies uit de eerste periode, wit en gefileerd in blauw en groen, weer opdook.
De merken
Al het Sargadelos-aardewerk kwam uit met het bijbehorende merkteken, ingesneden in de eerste en tweede periode en gegraveerd in de derde en vierde. Naast de markeringen zag je de initialen van de kunstenaars en soms nummers die verband hielden met de grootte van de stukken. Sargadelos kwam tot het gebruik van zo'n vijfentwintig merken.